什么是现代电影，定义的越详细越好？
无论是上世纪20年代中期的先锋电影，50年代的新浪潮，还是60年代的安东尼奥尼、戈达尔派，这类电影都有一个共同的特征—对传统情节的否定。
传统的故事片的结构方式，都包含一个情节。而这个情节是根据可能和必要的法则（或因果）相互联系起来的一系列事件。有时这些事件还往往表达了一定的社会现实意义。总的来说，它是以人的理性活动为基础的。
而西方现实主义流派电影则主张以非理性的直觉、本能和下意识来体现创作者的“自我”思想。因此，他们不把情节作为电影的基本结构，想要摆脱与情节的任何联系，割断了人和社会的联系。由于受到这种思潮的影响，60年代后期西方电影界兴起了所谓的“流”派电影，即“意识流”电影和“生活流”电影。
意识流电影主张以非理性的意识流动构成影片的内容.甚至的时间和空间也被”主观化”了.于是,映现在观众眼前的是一副社会主人公主观认识到的,那种颠倒错乱了的世界.它在结构上有以下特点:一.抛弃了传统的叙述顺序，以非理性的心理连续代替传统叙事逻辑顺序；二.在时、空反方面打破了传统的结构顺序。影片中大量地运用闪回和倒序，把过去、现在和未来交织在一起，把回忆和幻想、真相和错觉揉合在一起。如果我们把以上特点概括一下，便可以得出“意识流”影片的情节公式；回忆（包括联想、幻觉和梦境）+现实。但是，这不是一般正常人的现实和回忆的结合，而是是狂乱的心理活动不间断地侵入影片人物的现在生活所形成的一种影片的剧作情节。在我们看来，由于这种艺术所追求的是一种下意识活动，所以网网给人以支离破碎、晦涩难懂的感觉，在情节上也是不和谐、不统一的。“意识流”电影代表作品
片名：>
“生活流”电影
生活流主张“让生活本身说话”，按照“生活本身的自然流动”，对生活作一种“纯”客观的记录。换句话说，这种影片要求“按照生活原来的样子”去记录生活，对于所描写的对象不做任何思考和概括，也不做任何评价和分析；认为应该由观众自己去得出结论．这种力主以”自我溶解于客观之中的影片，必然会导致艺术家的创作活动仅仅是不偏不倚地、客观主义地去摄录日常的”生活流”，而不必去考虑作品的情节．于是，在”生活流”的影片中，时间的联系被打断了，世界上的一切似乎都在分崩离析之中．这类电影的美学观就是不必对生活作任何选择，只须抓取一些生活片段．客观主义地将他们混杂在一起即可．
“生活流”电影代表作品
片名:>
导演:弗朗索瓦 特吕弗
可见，“生活流”和“意识流”不是相同而是完全相反的东西：一个标榜“客观性”，一个强调“主观性”。但是两者殊途同归，前者反映极其琐碎、偶然的不带有生活客观归律性的东西，后者反映由下意识所产生的混乱的视觉影像。既然所反应的生活是混乱的，人的思想事无逻辑，当然也就无结构可言，所以两者都是排斥情节的，都是令人费解的。
这种流派电影在60年代中期度过了它的顶峰时期以后，日后便逐渐衰落。原因之一，便是它缺乏真正的艺术生命力。
围绕着后现代主义概念在学界引发的争论，使得我们在使用这个概念时必须要审慎而明确。在西方学界，利奥塔打着 “ 触发差异 ” 、 “ 向整体开战 ” 的旗号热烈欢呼后现代主义时代的到来；哈贝马斯认为文艺复兴以来启蒙的任务并没有完成，因而继续坚持现代性并以之对抗后现代性；詹明信则把 “ 后现代主义 ” 称作 “ 晚期资本主义的文化逻辑 ” ，以皇皇巨著进行后现代主义的理论奠基工作。后现代主义理论引入中国以来，围绕它产生的争论也成为近些年中国学界理论争鸣的一个热点：有拍手欢迎者，有坚决抵制者，有冷嘲热讽者，有潜心研究者，还有不屑一顾者 —— 观点立场可以不一致，但有一点确是可以肯定的：后现代主义理论已经进入的中国学界的学术视野。在这个学术视野中，同样包括了电影理论工作者的审视目光，发表了一大批从后现代理论视角研究当代中国电影的论文，近几年，还出现了以 “ 后现代电影 ” 为主题的理论著作。但问题随之而来，这主要表现在对 “ 后现代主义电影 ” 概念的模糊界定以及随之而来的概念误用上。例如，在程青松先生的力作《国外后现代电影》中，由于对 “ 后现代电影 ” 在在概念外延上界定过于宽泛，以至于把许多与后现代无关的影片也包括其中，这使得对 “ 后现代 ” 在电影理论中的概念界定显得尤为必要。
英国学者特里 - 伊格尔顿在《后现代主义的幻象》一书中曾对 “” 后现代主义 ” 和 “ 后现代性 ” 作了区分。在他看来，后现代性是一种与启蒙主义规范相对立的一种思想风格， “ 它怀疑关于真理、理性、同一性和客观性的经典概念，怀疑关于普遍进步和解放的观念，怀疑单一体系、大叙事或者解释的最终根据。 ” 而后现代主义则是一种文化风格，它以 “ 一种无深度的、无中心的、无根据的、自我反思的、游戏的、模拟的、折衷主义的、多元主义的艺术反映这个时代性变化的某些方面 ” 。当然，这两个概念也不是截然泾渭分明的，可以看出，他所谓的后现代主义正是作为哲学思想风格的后现代性在文化艺术上的具体体现。比起伊格尔顿的区分，中国学者尹鸿对 “ 后现代性文化 ” 和 “ 后现代主义文化 ” 的区分更具有实践操作层面的意义。他提出： “ 如果说后现代性文化是一种大众性的世俗文化的话，那么后现代主义文化就是一种知识分子的哲学性的文化；如果说后现代文化是一种消费性文化的话，那么后现代主义就是一种消解性的文化；如果说后现代性文化是后现代商品社会的表现形态的话，那么后现代主义文化就是后现代社会的价值反思体系。 ” 把伊格尔顿和尹鸿的几个概念仔细比较，可以看出，伊格尔顿所谓的作为一种文化风格的 “ 后现代主义 ” 实际上包含了尹鸿的 “ 后现代性文化 ” 和 “ 后现代主义文化 ” 两个概念，而伊格尔顿作为后现代社会思想风格概括的 “ 后现代性 ” ，则为尹鸿区分的这两个概念提供了哲学背景的支持。这样我们就获得了两个层面上的 “ 后现代主义 ” 概念，一个是伊格尔顿广义上的 “ 后现代主义 ” ，这是对反映后现代社会时代特征的文化艺术风格的总体理论概括；另一个是尹鸿狭义上的 “ 后现代主义文化 ” ，这个概念只涉及广义 “ 后现代主义 ” 的一部分，即具有价值反思性、消解性、哲学性和知识分子话语特征的部分，而排斥了大众的、世俗的、带有强烈商品社会消费性的部分。
理清了这两个层面上的 “ 后现代主义 ” 概念， “ 后现代主义电影 ” 的概念也就呼之欲出。本文认为， “ 后现代主义电影 ” 具有广义和狭义之分，在广义上，对应伊格尔顿的 “ 后现代主义 ” 概念， “ 后现代主义电影 ” 指带有能反映后现代社会时代特征的艺术风格的电影类型，这种艺术风格上是无中心的、无根据的、拼贴的、戏仿的、模拟的、多元主义的，它模糊了高雅与世俗、艺术与生活经验的界限，往往是与消费社会的商业逻辑和高度发达的科技媒介联系在一起的；在狭义上，对应尹鸿的 “ 后现代主义文化 ” 概念， “ 后现代主义电影 ” 指对后现代社会的时代特征进行反映和反思的电影类型，它具有知识分子精英的怀疑气质，不再相信真理的存在和可追求性，不再相信人类解放的宏大叙事，也不在相信主体人的伟大神话，它是对崇高感、悲剧感、使命感的疏离和拆解，在具体的电影摄制上，它往往把这种思想气质融入到电影的表现内容、反映视角、框架结构和镜象语言上，这使得电影往往能显出一种强烈的实验性质和前卫立场。
本文所使用的 “ 后现代主义电影 ” 概念主要是狭义上的，涉及到的大部分电影文本也可归于狭义 ““ 后现代主义电影 ” 中。这些电影大部分都具有上述文化特色和艺术特征，但在不同的国家和地区又显出了很大的不同，本文的分析重点就放在这些地域性差异上，并试图在对具体电影文本的分析中，勾勒出后现代主义电影的地域性特征。
与所谓传统电影相对应的一种电影类型。指在思想内容上受到各种西方现代哲学和文艺思潮的影响，在影像上也比较现代的电影。20世纪20年代西方的先锋派电影运动、40年代末奥逊·威尔斯的电影、60年代初法国的新浪潮及其余绪安东尼奥尼、费里尼的电影，以及日本黑泽明、瑞典英格玛·伯格曼等人的电影，都被看作是现代电影。由于现代主义思潮斑驳陆离，以及现代主义对独创性的推崇，现代电影也显得无法统一归类。现代电影也是在与传统电影决裂的过程中产生的一种电影类型，它在丰富和发展传统电影的思想内容及影像造型等方面都有巨大的功绩。但少数现代电影作品，由于过于个人化，很难被电影观众所接受。
指那方面的
现代电影
0
什么是电影?
答：电影是19世纪美国国家生活水平上升大众产生新需求的娱乐产物。电影根据视觉暂留原理，运用照相（以及录音）手段把外界事物的影像（以及声音）摄录在胶片上，通过放映（同时还原声音），用电的方式将活动影像投射到银幕上（以及同步声音）以表现一定内容的现代技术。电影是一种视觉及听觉艺术，利用胶卷、录像带...
现代主义流派电影的特点是什么? 急需!!
答：电影是基于小说的基础上的又一种艺术形式,它的很多风格实际都是沿用小说的艺术风格,再加上电影艺术所特有的技巧,从而形成了一门专门的艺术形式,下面是有关电影和小说的一些材料,自己看看当能体会关于电影类型的一些介绍和概括实验电影实验电影(experimental film)从三十年代开始以美国为首发展起来的非商业性电影,这种电...
什么是电影,电影的意义是什么?
答：电影，是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画面，是一门视觉和听觉的现代艺术，也是一门可以容纳戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。电影具有独自的特征，电影在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇这种艺术性...
现代主义电影的特点是什么?
答：3、在题材上，主要表现人的异化，包括社会对人的异化，人与人之间的异化，人与现代物质文明和科学技术的异化关系，以及自我的异化。4、现代派采用的艺术手法是极具革新精神的。现代主义电影特征：第一, 现代电影已由表现传统的戏剧化故事情节和人物性格深入到表现人物内心更细微、更隐秘的情绪变化, 探索...
电影的含义是什么?
答：回答：电影,也称映画。是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种现代艺术。是一门可以容纳文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈等多种艺术的综合艺术,但它又具有独自的艺术特征。电影在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征,又因可以运用蒙太奇这种艺术性极强的电影组接技巧,具有超越其它一切艺术的表现...
电影是什么电影的相关知识
答：1、电影，是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画面，是一门视觉和听觉的现代艺术，也是一门可以容纳戏剧、摄影、绘画、动画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。2、电影是一种视觉艺术，用于模拟通过录制或编程的运动图像以及其他感官刺激来交流思想，...
现代主义电影的特点是什么?
答：这样，文艺作品就不再是客观存在事物的如实再现，而成为个人化的情绪反应的原始纪录。因此，在现代派文艺思潮的影响下，这个时期的文艺创作多以人的精神为探索对象，从对外部世界的精细描绘转向对人本身的关注。现代主义电影的发展 现代主义选入电影，要比它选入诗歌、绘画、音乐等晚一、二十年。1907至...
很多人都喜欢看电影,那么电影的定义究竟是什么?
答：因此,多种艺术门类的有机综合,是电影艺术最突出的美学特性,综合性是电影美的本质所在。早期的电影研究家们从电影像谁这一命题出发,探讨电影艺术的基本持性和电影美的奥秘。他们所持的观点和所得的结论各不相同,大相径庭。有人认为电影像文学,有人认为电影像戏剧,也有的认为电影像绘画,还有的说像音乐等等。不一而...
电影的含义是什么
答：电影在今天的世界里已经有了很重要的地位。它的存在实际上可以满足个人的多种需求，换句话说，电影就是一种文化的联系信号。它们能够激发我们的意识，并且可以给人们提供有趣的事情——看演员们如何继承或改变某种文化，体会音乐如何拨动心弦，了解导演和编剧怎样以一种声音来诠释一个故事。在这种独特的维度...
什么是电影?(可用电影、音乐、舞蹈、诗歌、语言、散文等形式进行答题...
答：电影定义： 电影原为一种战争旗帜的名称，见《六韬·虎韬·军用》：“大黄参连弩大扶胥三十六乘，材士强弩矛戟为翼，飞凫、电影自副；飞凫赤茎白羽，以铜为首；电影青茎赤羽，以铁为首，”由此可知电影乃黑色的箭杆，红色的箭羽，箭镞是用铁打造的。 电影：根据“视觉暂留”原理，运用照相（以及...
