怎么看画的真假
齐白石墨笔较重，在画上喷一口水 ，如墨迹四散，则是假 ，如聚拢则是真
书画收藏只有买真品、精品才能保值、增值。而仿冒品与真品像一对孪生的兄弟，鱼目混珠，真假难辨；书画作伪历代皆有，其原因很复杂，有的是为了赚钱，也有不少是出于别的原因，特别是现在大量的赝品、伪冒品充斥市场，使一些有经验的收藏者也难免上当。所以书画收藏投资既是一个收益高，也是一个风险大的投资。为了避免造成投资的损失，收藏者必须具备较深的鉴别知识。怎样鉴别书画真伪，如何辨别书画真假，一般讲，主要从以下几方面来鉴别。
书画家的艺术风格。一个书画家长年累月所形成的笔法习惯，无论其作品题材如何变化，总能看到他的笔法轨迹和风格特征。所以要熟悉主要书画名家的艺术、师承渊源、作品境界以及创作笔法、用墨用色等独特之外，这样尽管一些伪冒品极其相似，仔细端详也能看出破绽。因此，了解和掌握书画大师的艺术风格和特 征有利于辨别真伪。书画的时代风格。书画作为文化艺术，既有其自身的积累和师承，也有自己发展的历史，是历史文化演变的结果，同时，也受当时社会的政治、经济、文化、物质条件及生活习俗的影响和制约。不同时代的绘画有不同的风格特征，如果一幅绘画不符合时代特点，那很可能是赝品。画纸画绢。书画所用的纸和绢，因朝代不同也有所不同。宋、元所织的绢无论精细、色度都有差别；而一些朝代的造纸用料也有不同，如书画上落款的朝代与绢、纸的朝代不符，也可断定为赝品。
以古画为例：
一、从题跋上辨别
题跋分为三类：作者的题跋，同时代的人之题跋，后人的题跋。一件书画的题跋，也有对此件作品否定的，那也算讲真话了，这毕竟很少见。
最多的是为了说明这件作品的创作过程、收藏关系，或者考证它的真伪。于是有许多作品仗着题跋增加了后人对它的信任。但书画既有伪作，题跋方面也同样有多种作伪情况。
二、从纸质上辨别
古人写作书画，一般是在纸或绢上。因此，如果能对历代绢、纸有所了解，对鉴定书画的真伪尤为有用。
中国绢的发明在纸之先，用绢来作书画的年代也比较早。不过绢有一个缺陷，就是保存的时间没有纸那么长。
无论保存得有多好，不受任何意外损伤，只是空气的自然浸蚀，年代久远的绢就会变得糟脆。百年以上的绢，已经没有韧性了。
明代初年的绢，至今已经腐得不能碰触。而宋的绢，因裱托得比较好，目前还可见到，至于宋代以前的绢，虽然有，但也已经辨不出模样了。
宋代以前的纸，有若干种类，其材料是什么，都没有确切的记载。传世的古纸，主要有棉纸和麻纸。从表面上看，棉纸有点类似今日的宣纸。麻纸的纹理要比棉纸粗疏一些。棉纸和麻纸中都掺和有丝。棉纸丝短，麻纸丝长。
有一种简便易行的方法可以鉴定纸的年代：取一旧纸，浸泡在水中，然后用针来挑。如果是宋纸，那么必然有很多绒，而且无论如何破碎，仍然可以装裱。宋代以后的纸，则不可能这样。
如果用显微镜观察，真纸并不平匀，膜皮如虫蚀之状，而且有一层白灰，若隐若现。其颜色则无论里外、凹凸，均系一致。
伪造的绝代，因为是用颜色染成的，厚则深，薄则浅;里则淡，外则重;凸则有，凹则无。因为质地不同，其受色的程度必然不一样。
三、从装裱形式上辨别
装裱与书画本身的关系要间接一些，但有时也可作为鉴定书画的有力佐证。各个时代的绫、锦，其花纹、色泽多不相同，装裱的式样也有出入。前人的收藏印多盖在裱件的接缝上，这就必然同装裱形式有密切的关系。
如著名的宋“宣和装”，故宫博物馆藏的梁师闵《芦汀密雪图》是个较典型的例子：玉池用绫，前、后隔水用黄绢，白麻笺作拖尾，连本身共五段。玉池和前隔水之间盖“御书”葫芦印，前隔水与本身之间盖双龙玺及年号玺各一，本身与后隔水之间盖年号玺二，拖尾上盖“内府图书之印”，共用七玺。
“宣和装”虽有例外，但这是比较标准的格式。不少赝迹上的伪宣和玺，往往是漫无规律，乱打乱盖。金章宗也用七玺，染清标常在前、后隔水上用两印。乾隆用五玺、七玺、八玺、十三玺不等。
扩展资料：
其它一些证据：
一、别字:
历来把写别字看得很严重，书画作者等都不至于有此等错误。如书画上或题跋上，尤其是书画的题款等等出现了这种情况，都被认为是作伪者所露出的马脚。
二、避讳：
在封建帝王时代，行文要避讳，就是当写到与本朝皇帝的名字相同的字，都要少写一笔，这就叫避讳，通称为缺笔。
在书画上面，看到缺笔的字，是避的哪代皇帝的讳，就可以断定书画的创作时期，不能早于避讳的那代皇帝的时期，否则就是作伪的漏洞。这一问题，一向作为无可置疑的铁证。
在字画伪品中，用古纸、古绢做旧毕竟是有限的。于是，五花八门的纸绢做旧骗术就应运而生。
纸绢做伪主要包括：做旧色、旧污和旧残。
做旧色：做旧色是指用颜色将纸、绢染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画的颜色。
做旧色常用的颜料是以国画颜料为主。如藤黄、花青、赭石、胭脂、三青等等，其形制有管状、块状、粉末状。其特点是透明亲水、不洇色儿，染出来的色泽比较耐久。其次是化工颜料，一般用得较少，在万不得已的情况下才会使用，其特点是染出来的颜色比较新，容易泛色。另外，还有用一些土方法，如烟熏、日晒，或用黄蘖、烟叶、茶叶、栀子、橡碗子等煮汁后直接染色。
做旧色的方法：1．直染法：即将被染的对象平铺在台面上，然后用排笔直接依次从右至左上色。这种方法适用于吸水性强的薄质纸类。
2．拉染法：即用一个与被染对象规格相当的长方形水槽盛上色液。然后用两手捏着被染对象的两角或上端缓缓从色液中拉出即可。这种方法适用于纸质结实、拉力较强的纸，如皮纸、裱件等。
3．浸染法：是针对绢帛而言。因为绢帛属丝织物，纺织出来的新绢有油。如在台面上用排笔上色难以挂住，也易皱，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待数日后取出，可得旧绢色。
4．托染法：也是针对绢帛而言，由于绫绢不易挂色，事先托上一层宣纸，后再染色。染色方法同“直染法”。
另外，还有的通过日晒、风吹，使其泛黄，俗称“风化纸”、“风化绢”等等。
辨别方法：了解了一些做旧色的方法，我们就可从以下几个方面来辨别它的真假。
1．看：总的说来，古旧纸、绢的旧色，直观感觉应是自然、平和、洁净、正反颜色匀透、纹理清晰。新做的旧色看上去火气、颜色不均，纸绢面也欠清洁，纹理不清，而且起毛。真品纸本旧色一般是褐色、黄褐色及淡灰色较多。新做旧的颜色粗看无别，细看觉其中带有黄绿色。
做旧色又分书画芯和裱件做旧。
在书画前做旧色的，书写和绘画以后，字迹清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。在书写和绘画后做旧色的，细心观察可见有淡淡的一层颜色蒙照在字迹或画面上，有时还可见做旧色时留下的刷痕。特别是裱件做旧色的，比较容易辨别，最容易看出的是颜色不均。因为裱件至少由三至四层纸合成，所以，颜色不容易将四层纸全部渗透，只要将卷杆上的包纸打开，就可发现里面纸的颜色不均或呈白黄色，卷杆也受污染。
2．闻：真品的旧纸绢闻时觉有旧灰气、烟气等气味。新做旧色的纸绢闻时觉有刺鼻的颜料气味及胶味儿。
3．照：真正的古旧优质纸对光照，透光度好，纸帘也清晰可见。即使某些纸有厚薄差异，透光度有所不同，但纸帘的感觉是自然的。新纸做旧，由于染色不均及揉搓，因此透光度差，纸帘也模糊不清。
旧绢对光照与纸恰恰相反，由于年久摩擦等原因，绢丝受损散脱导致绢面厚薄不一，对光照时，有的透光度较好，有的透光度则差，但有一点比较好掌握，因绢酥脆失去了机械强度，不能将其随手牵拉，否则就会破裂。
另外，还可放在强光处，但不要在太阳光下直照。如靠近窗前、走廊里，如果是古旧纸绢，经数天后，纤维内部结构会受到一定破坏，从而降低机械强度，但其颜色在短时期内不会明显表现出来，因为光对它们的破坏是潜移默化的。
4．洗：旧纸绢经水清洗后，旧色基本上不受影响，只显干净，洗出的水呈棕黄色（茶色），但水质较“纯”，放数日后底层仍没有沉淀物。新做旧的颜色经水清洗后，纸绢颜色明显变浅且不均，洗出的水色新呈黄绿色，纸本因染色时由于揉搓纸面出现纸疙瘩。
字画做残种类很多，如弃角撕口、虫洞、折印、断字等。
l．做弃角撕口的方法：弃角撕口，顾名思义是将书画芯用剪刀、刀片去掉某一角或在某一段上破口。
2．做虫洞的方法：用刀刺等方法，在洞眼上抹上尘土，便可得“旧”虫洞。
辨别方法1．弃角撕口的辨别方法（l）看：纸本缺角或裂口的断层面，大都光洁利索，即使有毛茬的也短而少。特别是非常酥脆、发硬的更易脆裂，裂口处基本上不见“藕断丝牵”的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末。
新做的纸本破口的断层面毛茬长而密（尤其是用手撕的），即使是用刀刺形成的硬口，经过再次加工后口面也会溢出较长毛茬，并具有一定抗拉力。笔者曾见过一副对联，破口是在对联的三分之一处，用手撕的，裂口容易吻合，毛茬较长，抗拉力也较强。明显是新做的。
如果是旧绢上原有的破口，此纸口更易辨别。因为锦绢容易老化酥脆，破口一般都是参差不齐的，毛茬短秃，无抗拉力，一触即碎，并伴有粉尘飞扬。又因为丝织物不能像纸那样可用手随意撕口，即使强行撕口，周边绢丝的经纬线必定要受到影响，导致歪斜，不易于书画。如果书画后做裂口，装裱质量又不佳，那么，画意非变形不可。如果是托纸后做裂口，就显得更假了。所以，要想在新绢上做出陈旧的裂口效果是非常难的。
（2）洗：由于陈旧的画芯是自然泛旧色，除用化学试剂清洗外，毛茬不会褪色，温水浸泡后也不能随意提取。新做裂口的画芯，一般来讲事先都是做了旧色的，毛茬过水以后，泛灰白色至白色（上面那副对联就是如此），浸水后也易提取。
2．虫洞的辨别方法（1）看：自然的虫洞形状各异，千变万化，洞口边缘光洁锋利。严重受虫蛀的画芯洞眼是密密麻麻的，有圆形、十字形。还有似条状虫样的，像一条条活虫浮在画芯上，使人毛骨悚然。虫洞虽小，要做出它的“神似”并非易事，所以做假的虫洞，一般只觉有残洞感，能做出“形似”就算不错了，因此，真假虫洞是较易辨别的。
（2）找：做假人做残为的是经营获利。有的破在空白处，有的破在画意处，还有的破在题款、落款以及图章处。笔者曾见有一幅花卉册页，做残的方式很巧妙，是用刀做的硬口，这个硬口是沿着树叶子的形状而做的（叶子的边缘），且只做了半边叶，当颜色着纸洇开后，加上画面又脏，一时很难看出破绽（当然，要与作者在做画时自己所裁补的硬口相区别）。做假人这样做的目的是使人转移视线，故弄玄虚。如在图章上破口破洞，就会影响观其图章的全貌，这样，在鉴别时由于看不清字的笔画而产生混乱，以达到他们骗人的目的。所以，我们要善于发现隐
藏的破绽。
看飞白自不自然
怎么辨别画的真假?
答：辨别画作真伪是一项非常专业和复杂的工作，需要具备丰富的知识和经验。以下是一些常见的辨别画作真伪的方法和技巧，供你参考：考察画作的历史背景和作者：了解画作的历史背景和作者的生平事迹，可以帮助我们更好地理解画作的风格、技法和特点，从而更好地辨别画作的真伪。观察画作的细节：观察画作的细节，如...
请帮忙看一下黄永玉的画真假
答：2. 画作风格：黄永玉的画作风格独特，具有浓厚的个人特色，如果画作风格与他的其他作品风格相差太大，可能需要进一步鉴定。3. 细节处理：黄永玉的画作在细节处理上非常精细，如果画作中的细节处理看起来粗糙或者不自然，可能是伪造的。4. 作品背景：了解黄永玉的作品背景和历史对于鉴定画作的真伪也非常重要，...
如何鉴定字画真伪
答：鉴定字画真伪要看纸张。一般来说，纸张是字画的基础，真迹的纸张要具有一定的历史特征和文化背景。比如说，古代的纸张质地一般比较厚，而且在阳光下会呈现出金黄色的光泽，这些都是要注意的。对于名人的作品来说，可以通过对字画书法或绘画技法的分析和比对，可以判断是否符合某位名家的作品特点。例如，...
怎么判断字画真假
答：另外，字画上的印章也是判断真假的关键之一。许多书法家或画家在自己的作品上会盖上印章，这也成为了伪造者常用的手段。在鉴别字画时，我们需要仔细观察印章的位置、形状、字体等特点，以确定其真伪。最后，当然是需要确认作者的真实身份。这需要通过一些线下的渠道去了解作者的真实情况，比如说查看文献资料、...
怎么鉴定老字画真假简单方法
答：怎么鉴定老字画真假简单方法有观察画面、比较其他笔迹、检查画面衰老程度等。1、观察画面：要仔细观察画面的线条、结构、色彩、构图等元素，判断是否符合该画家的风格和特征。观察画面的线条粗细、曲直、细节处理等情况，有助于判断画作的真伪。真品通常会表现出画家的独特笔触和流畅度，而仿制品通常会出现笔画...
怎样鉴别牡丹国画的真假?
答：鉴定手绘和印刷大致有这三种方法 一摸 手绘作品手摸有颜料的凹凸感，印刷品摸是平滑的。二看 仔细看或者用放大镜看，手绘是有颜料墨晕均匀分开的，印刷品是由很细微 的油墨颗粒组成的。三擦 用干净的卫生纸轻轻擦，纯手绘会有颜色染到纸上。这是我平时鉴别书画的方法希望对你有帮助 ...
怎么鉴别印刷品做就的绢本古字画?
答：4.观察鉴定官印章：鉴定几下看是否有鉴定机构的公章。真品必须经过正规机构鉴定才有可能得到公章鉴定，没有公章的绢本画大多是假的。5.参考相关资料：鉴别绢本古字画的真伪最好参考相关的绘画艺术历史知识和资料，以此来比对字画的时期、作者笔迹、造型纹理等要素。可以查阅相关的书籍/资料，或者咨询专业的...
鉴定齐白石画的真假
答：3、两个大字的用笔无力，特别是下面“滔”字，线细弱，行笔无力，不像白石所写。4、“八十老人白石齐璜画”这句话本身也有问题，齐白石的画一般都是“借山老人白石八十岁”，特别是在年龄之后，一般都有个“岁”字，此画无。5、印虽看不清，但大概看出字迹圆润，齐白石的印字都较方。其篆刻主张...
如何辨别民国仿品画的真假
答：方法如下：1、掌握原作者绘画技巧及风格。2、多看、多听、多研究、多分析、多比较。3、对于那些人工着墨、着色的赝品，只要细心观察也不难找到破绽，后加上去的墨、色明显有浮在画面上的感觉。
如何分辨字画的真假
答：例如五代顾闳中的《夜宴图》，其线描艺术很好，人物的神情意态也画得好，后仿画虽尺幅和纸质相同，但线描艺术和人物造型就与之差距甚大，一眼就能看出。2、字画和其它物品一样，都有老化变旧的情况。旧字画会有包浆及长久岁月造成的变化。3、看印鉴和印色。一般来说，真假印鉴在制印艺术上会有差别。
