水墨画用什么工具材料

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水墨画需要的工具材料如下：

一、笔

笔能将墨的神韵最好的发挥出来。毛笔是中国所创，并影响到朝鲜、日本，等亚洲广泛地域的传统书写习惯。毛笔分硬毫，软毫和兼毫，硬毫以狼毫（黄鼠狼尾）为代表，软毫以羊毫（山羊须）为代表，根据写字绘画，种类，以及个人习惯的不同，用笔也不一样，羊毫柔软，狼毫刚健，兼毫柔中带刚。

二、墨

墨是寒色，由五墨构成的画应该有寒感，它的调子应该是灰暗的。墨的分类：

1、根据墨的深浅层次，可分为作墨、淡墨、浓墨、极淡墨和焦墨五墨，即焦墨（原墨）一浓墨一重墨一淡墨一清墨五层次；

2、根据墨的材料，可分为“油烟”、“松烟”和漆烟三种。油烟墨用桐油或添烧烟加工制成；松烟墨用松枝烧烟加工制成，漆烟是用国漆作燃料，燃烧后的烟垢加胶加工而制作成的。

三、纸

中国画用纸种类广泛。如宣州所产宣纸、四川的皮纸、河南禹县布纸、湖南来阳棉纸等等，推而广之，不但是纸，绫、绢等织物都是绘画的材料。但宣纸种类多，产量高，品质好，其特性将国画要求反复地上色，因此像绢织物一样，适合于画工笔画；且较绢等价格便宜，故宣纸几乎已成为国画用纸的代名词。

四、砚

砚是磨墨用的。要求细腻滋润，容易发墨，并且墨汁细匀无渣。砚以安徽歙县之歙砚、广东端溪的端砚、甘肃的洮砚及山西的澄泥砚，最为名贵，号称四大名砚。常有古人为求一方名砚，不惜倾其所有。

扩展资料

除文房四宝之外，印章、印泥、笔架、笔洗、笔筒、文镇等相关绘画用具还有很多，广义的文房四宝也将以上所举列入其中。

笔墨纸砚”是中国古代文人不可缺少的工具，号称“文房四宝”，其意义不止于书写绘画方面，中国文人对其给予了深厚的文化内涵和感情，历代文人书画大家和笔墨纸砚相关的故事举不胜举。

用墨要整体，一般讲，“浓破淡”较融合，而“淡破浓”由于生宣纸有先入为主的特性，尤其是浓墨八成干时再用淡墨或清水去破，这样，先画的就比较清晰。当我们熟悉了这种方法之后，可以有意识地利用其效果。 

参考资料百度百科-水墨画 （中国画）

水墨画的工具和材料
毛笔─◎狼毫：笔性较硬，弹性佳，适作画。
尚有貂、豹、马、鹿、狸等。
常见笔名如：兰竹、山马、叶筋、山水等。
◎羊毫：笔性较软，吸水性强，适渲染着色。
常见笔名如：祥云、大鹅、湖笔、白圭等。
◎兼毫：混合二种毛之笔，软硬适中。
常见笔名如：豹狼、鹿狼、长流、如意、白云、七紫三羊。
选笔要项＊尖─画尖细线条、点画等。
＊健─弹性好，坚固耐用。
＊圆─束圆锋正，落笔有力。
＊齐─锋平易变化。
※以清水（夏冷水冬温水）泡开胶住的笔毫，
每次用毕均需清洗干净，挂起晾干。
2. 墨─◎松烟：黑且亮，适一般作画。
◎油烟：暗黑无光，适书法、人物、翎毛等。
◎漆烟：黝黑有光，适合作画。
选墨要项＊轻胶、质重且细，有香味，指轻敲声音清响，
研磨无声，断面无细孔。
＊墨色紫光为上，黑色次之，青光又次之，白光为下。
※磨墨如病夫，要慢、要细；不可水洗。可以墨汁替代，
不够浓时仍需自行加磨。
3.砚─◎石材，端砚、歙砚、螺溪砚。
选砚要项＊磨时无声，贮水不耗，发墨且不损笔。
＊造形简单、易磨，有盖。大理石材不可。
※每次用毕均需清洗干净，可以用牙刷刷洗。用墨汁时，
需以小碟盛墨汁。
4.纸─◎生纸─吃墨、韵浓，适宣作画。
常见纸名如：单宣、双宣、玉版宣、罗纹宣、京和纸、
棉纸、画仙板。
◎熟（矾）纸─不吃水、适画山水。
常见纸名如：蝉翼宣、云母宣、矾棉、矾京和。
◎绢─生丝织成，亦有生、熟之分，适合画青绿山水。
＃一般纸张为2＆#215;4尺，分成八张，每张1尺见方，称为一才，
为水墨画计算单位。
※ 正面光滑、干净。买回后应平放或摊开重头卷放。
5.笔洗─盛水作洗笔及供水之用。
选笔洗要项＊白色、瓷质最佳，分三格。
※每次用毕均需清洗干净，可以用牙刷刷洗。
6.调色盘─调墨、调色之用。
选调色盘要项＊白色、瓷质最佳，5、6寸圆碟边薄且弧度大者。
梅花碟不好用。
※每次用毕均需清洗干净，可以用牙刷刷洗。
7.垫纸─吸除多余水份。
选垫纸要项＊白色、纸质最佳，毛毯等吸水性佳之材料均可。
8.颜料─◎植物、矿物、金属二种。
9.胶─◎动物皮筋骨角熬成，调和粉末颜料及防色彩渗透时用。
常见胶名如：鹿胶、牛胶、鳔胶、广胶、阿胶、漆姑汁。
※动物胶需浸泡二小时，再以小火煮，搅拌至溶解即可使用。
国画用笔技法
【技法】：
1 白描：以不同浓淡的墨线画出物体的轮廓。
2 双钩填彩：先以墨线勾出物体的轮廓，再在其中填上色彩。
3 没骨：完全不用墨线，只用墨与色的变化，表现所画物体形态美。
4 写意：强调感动、意念、神彩的表现；造形是概括、大略的，
因此形式简略，形象可以不精准、不写实。
【笔线种类】：参看十八描法补充资料
1 铁线描：如铁丝般，粗细一致。
2 兰叶描：如兰叶般，有轻重粗细。
3 钉头鼠尾描：如钉头鼠尾，起笔重，收笔轻。
4 曹衣出水：如由水中出来的贴身衣物线画。
【执笔】：
1 大都用食指、中指与姆指抓住笔管，中指控制笔向内运笔，
无名指推笔向外运笔。
2 工笔式的描绘，多利用中锋，如写楷书需握紧笔管；若写意式，
因为用笔较自由，可能利用到笔毫各种角度，所以虽握住笔管，
但使笔在指掌间能灵活运转。
3 染色时，需两枝笔，一沾颜色用以填涂，一含清水用以洗染，
可交换使用这两枝笔，亦可两枝同时拿在手中使用。
【笔锋的运用】：
中锋、侧锋、藏锋、露锋、顺锋、逆锋。
【运笔】：
1 提、按、顿、挫、转、折、快、慢。
2 作画不宜像写小字，能悬腕最好，亦可将手腕轻附于桌上，
肩膀微提，随时灵活行动。
3 画中点线面，全在指头、腕、臂如何操纵笔杆与笔毫而产生。
运笔时，用力的轻重、起伏、提顿，行笔的快慢、停始、
扭转等方式，会形成多种变化的点线面。
4 描线多使用笔的中锋，点面则用侧锋，使用侧锋注意控制笔管的
倾斜角度，和力量的轻重。可以撇、刷、写、点的运笔方式挥毫，
也可以滚笔、逆笔等自由方式运用。作画以点线面表现时，应先
归纳简化，并加强特征，略其枝节，才便于用笔。
【用笔】：
1 斡：以淡墨重叠，旋旋而取之，谓之斡。
2 皴擦：以锐笔横卧，惹惹而取之，谓之皴擦。（皴、擦皆为
面的表现技法，但皴法可见笔锋及笔势，而擦法则无。）
3 渲（染）：以水墨再三而淋之，谓之渲。
4 刷：以水墨滚而泽之，谓之刷。
5 捽：以笔头直往而指之，谓之捽。
6 擢：以笔头特下而指之，谓之擢。
7 点：以笔头而注之，谓之点。
8 画：以笔引而去之，谓之画。──宋。郭熙【林泉高致】
9 拖：以笔横卧拖曳。
10 勾：以墨线勾画出物体的轮廓。
11 勒：在勾描的墨线为颜色所掩盖时，再用线重行勾画称之。
【用笔三病】：
1 版：版者腕弱笔痴，全亏取与，物状平褊，不能圆混也。
2 刻：刻者运笔中疑，心手相戾，勾画之际，妄生圭角也。
3 结：结者欲行不行，当散不散，似物凝碍，不能流畅也。
──宋。郭思 【论画】
国画用墨技法
【用墨】：
1 淡墨：水多墨少，浓墨加水调之。
2 浓墨：墨多水少，研至八分。
3 焦墨：黑墨干而近燥者。
4 宿墨：隔夜之墨。
5 泼墨：全用湿墨泼纸画成，单层墨色变化，苍茫淋漓，而无笔痕。
6 破墨：在画未干之际，以浓墨或淡墨补笔，不同墨色互相渗化，
形成五彩墨色之韵味。
7 积墨：由淡墨开始，层层积叠，但明暗不同层次的墨色，不互相
渲染或混杂，而是层次分明。
8 飞墨：在轮廓内部皴后，用浓淡墨烘染绢背。
9 搭墨：毛笔调淡墨后，以笔尖复沾浓墨，下笔即有浓淡效果。
【墨分五色】：干、黑、浓、淡、湿。
【墨分六彩】：黑、白、干、湿、浓、淡。
【笔墨运用要项】：轻重疾徐，浓淡干湿，浅深疏密，流丽活泼。
国画的颜料
传统性的国画颜料，多利用天然产物提炼或磨制而成，
以草色的植物性颜料和石色的矿物性颜料二大类为主，
另有金、银二色的金属性颜料。
植物性颜料：
由植物中提炼而来，比矿物颜料富透明性，颜料能在
多次重叠后，底层的色泽仍可隐约映现，不会被后加
的色彩完全遮住。
黄色系：藤黄、生栀子、黄蘗。
红色系：红蓝花、茜草、紫梗，以上三者合制成胭脂、洋红。
青色系：花青。
绿色系：槐花。
黑色系：烟墨、百草霜、通草灰。
藤黄：我国南方及东南亚产藤黄科落叶乔木，树皮内层含丰富黄色
胶质，因用竹管承接树胶，再任其自然干涸成形，中空竹管
状。使用时需以冷水研泡，错用热水，易生渣滓；含有毒性
，应避免误食。毛笔暂不用时，可以藤黄水浸泡防虫咬。
胭脂：用含有红色素的植物花叶捣炼而成，色泽红中带紫，
艳丽程度则会因选用植物不同而异。
洋红：又称西洋红（Carmine Lake）。颜色鲜艳不易褪色。
花青：又称靛青。用一种含丰富色素的蓼科植物提炼制成，呈深蓝色
画前加温水或冷水调开，因泡久易生渣滓，最好随调随画；若
以透明水彩取代，付裱时应加以交待。
百草霜：将锅底聚集的大量黑烟刮扫下来，调合胶水制成的颜料，
称为百草霜或锅底烟。极适合描绘黝黑的须发。
　矿物性颜料：
用矿石研磨而成，呈不透明性，且经久不易褪色。
白色系：白垩、蛤粉、铅白、锌白、钛白。
黄色系：石黄、雄黄、雌黄、土黄。
红色系：朱砂、朱膘、银朱、赭石、黄丹。
青色系：空青、扁青、层青、碧青、沙青（回青）。
绿色系：石绿、孔雀石、铜绿、沙绿。
黑色系：石墨。
铅粉：成分为盐基性碳酸铅，与潮湿空气接触易因还原作用而变质，
如敦煌壁画已变黑或变黄。
蛤粉：以蛤蚌壳研磨制成，富有光泽，稳定性高。宋朝已有画家使用
但价格高昂。
锌白和钛白：明度和覆盖力都高，是理想的白色颜料。
石黄：又称黄金石。成分为三硫化砷，产于甘肃、湖南。将黄金石置
于水碗中，加热烤红，再把碗倒扣在地上，等完全冷却后，再
加以研磨。颜色偏橙黄，称为雄黄；雄黄易生化学变化，不能
与其它颜色相混。近金黄色称为雌黄。伴生在石黄外围，色彩
如泥的称土黄，性较稳定。
朱砂：又称辰砂，成分为硫化汞。产于湖南、云南、贵州深山石间。
将朱砂研细掺入胶水，使其沉淀就可分出色泽偏黄，一如橙
色的朱膘，二朱色彩如红，三朱颗粒粗、色泽暗，呈紫红色。
石青：成分为盐基性磢酸铜，矿石有扁、圆、中空、实心，不同外形
头青粒粗色深难涂匀，宜分多次上色。二、三青称好青，四青
的青粉色浅淡，偶被用来画衣服。古人画石青，经常在正面涂
色之余，亦在背面也涂，以求色彩饱满。上石青前，宜以花青
先画一次打底。
石绿：铜矿中提炼。元李衎将石绿分为头、二、三绿、枝条绿、花绿
头绿最深，画衣服。石绿可和植物性的绿色交替使用，增添深
浅变化。
赭石：又称土朱，由黄铁矿中提炼之棕色颜料，山西雁门出产，因该
地古称代郡，故亦称代赭。研制方法与朱砂相似，分泛黄的
赭膘、赭石和暗红的铁朱三种；前二者调白粉后近乎肤色。
金属性颜料：
泥金：用金箔调合胶水，置小碟中研磨成细泥，再以笔蘸着描绘故名
泥金。可以青金、赤金勾画，再加笔触转折营造出不同的变化
泥银：用法似泥金，容易因胶水变质或接触相忌的化学药品而失去光
泽，习作时可以广告颜料中的替代。
国画调色方法
1.笔中调色法：
一笔中蘸搭二、三种颜色，当笔落在纸上，就能产生
一气呵成的色彩效果。主要在避免因三原色混合，而
产生彩度低的混浊色彩；如画嫩叶时，常同时蘸二种
对比色来画出娇嫩的感觉。
2.碟中调色法：
着色前将含颜料的笔在调色碟中调色，把颜料混匀再画，
如此画出的效果才会显得均匀或有渐层变化。
3.纸上调色法：
就是罩色法。即在原来的颜色上，再罩一层颜色。
如在上好色后，发现色彩太浮、太艳、太淡、太薄，
就可以用罩色法，使色彩产生厚重的感觉。但用来
罩染的颜色，以透明的植物性颜料较佳。
国画用色观念
1. 澹逸而不入于轻浮，秾丽而不流于佣俗的淡雅气质。
2. 摒弃自然色，而致力于色本质的描写。
3. 不细究光源，而以散光方式处理色彩。
4. 有时亦会以墨色替代色彩，用以衬出主题，并使整幅画
面明度降底，显出调合、朴实无华的含蓄感。
国画的色彩
设色的方法：
1. 罩色法：将要罩用之色，以百分之八十的水把色调匀罩之。
2. 渲染法：一手持两支笔，一为色笔一为水笔，两笔轮换运用，颜色应
靠线条的内侧点色，以水笔向外逐渐运开，呈现出内深外淡。
3.烘染法：即烘拖。从周围或旁边进行渲染，以拖出中间较为浅的颜色。
4. 渴染法：以干淡极浅之色为之，行笔以色润为宜，与烘染略同，水笔
着墨于碟中调合匀，务求色淡。
5.点染法：一笔两色。净笔先着浅色或白色，然后笔蘸以深色、洋红、
胭脂，用笔尖着纸下压徐运，自然出现深浅变化。
6.点苔法：介字、个字、菊花、垂藤、小混、大混、鼠足、松叶、水藻、
尖头、柏叶、藻丝、梧桐、桩叶、攒三、垂头、平头、仰头、
攒三聚五、聚散桩叶、刺松、个字间双勾、破笔、杉叶、仰
叶、垂叶、密竹、疏竹、新篁、水草等点。
7.斡染法：以笔旋转的用笔的方法，以淡墨重叠旋旋而取之谓斡，为渲
染的一种方法。
8.掏染法：即掏空、掏填。大都用于绘画中的景物，用色多为水色，即
浅薄的颜色，水份多无覆盖力，一般用于大面积的掏空。掏
填则以厚重之色为之，如花鸟画中的石青地，颜色要均匀平
整而又无笔痕为好。
9.勾填法：用浓重石色，根据绘画的色彩安进行填色的方法，适用于大
幅绘画。画面以浓墨线勾描轮廓，大多用极粗的墨线，用所
需之色随墨线勾描，再同时将色填入。
10.褪晕法：即退月。色彩的层次、色阶，一层比一层深的意思，用同一
种颜色调合成相近的色阶，逐渐由深到浅，或由浅入深一层
层退出来。
11.衬托法：即反衬。颜色涂在画的背面，以增强色彩艳丽浑厚。
颜色的名称：
红色；朱砂、朱膘、胭脂、洋红。
黄色：雄黄、藤黄、槐黄、栀黄。
白色：铅粉、定粉、蛤粉。
青色：石青、群青、青金、石花青。
绿色：石绿、松石绿洋绿。
赭色：赭石、铁朱。
黑色：锅灰底、灯草、石榴黑。

国画需要哪些工具和材料
答：据我了解国画需要的工具和材料主要包括毛笔、墨、纸、砚台、镇纸、画毡、毛边纸或宣纸、调色盘等。其中,毛笔是绘画的主要工具,墨是绘画的主要材料,纸是绘画的载体,砚台用于磨墨,镇纸用于固定纸张,画毡用于垫在画纸下面,毛边纸或宣纸用于练习,调色盘用于调色。此外,还可以使用毛巾、喷壶等辅助工具来调整纸张湿度等。这...

水墨画与写意画相比,有什么区别?
答：水墨画是中国汉族非常有特色的一种绘画艺术形式，那么在进行水墨画创作的时候，则需要借助有民族特色的一些绘画工具，还有一些材料。比如说毛笔，宣纸还有水的浓度。这样的话才能够温柔一副比较好的水墨画，那么水墨画与写意画也是有一定的区别的。今天我们要说的就是水墨画与写意画相比，究竟有哪些区别？工...

国画需要哪些工具和材料
答：对于砚台的选择要选质地细腻的和不易吸水的，至于形状上没有固定的要求，大家可以根据个人喜好进行购买。5、颜料：颜料属于国画在后期发展中慢慢兴起的一个工具，不想画单纯的黑白水墨画则需要用到彩色的国画颜料，通常国画颜料都是从矿石中提取的颜色，所以能很好的与水墨相结合，色彩厚重而且覆盖性强。

国画用的工具和材料
答：国画使用的笔通称毛笔。毛笔尺寸可以分为：小楷、中楷、大楷。依毛笔的种类可分为：软毫、硬毫、兼毫等。此外，根据笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚实，中锋、短锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。画山水各种型号都要准备一点，...

国画需要哪些工具和材料
答：国画工具中最基础的材料是毛笔、墨水、画纸、砚台和颜料，毛笔是用来绘画的必备工具；墨水和颜料是拿来上色的工具；画纸则是承载作品的基础工具；砚台是用来装墨汁的器具。画国画的注意事项 初学者学习国画，需要注意不能人云亦云，要找到属于适合自己的学习方法，不管任何大师，都是需要从最基础学起来，只...

初学国画需要准备一些什么工具
答：工欲善其事，必先利其器。初步置备一些基本入门工具，便于快速掌握中国画法的技法和特点，提升学习乐趣。随着绘画水平的提高和学习内容的侧重表现需要，后续再逐步먹加新的画具，得心应手让作画过程更美好。文具所需：1．宣纸（数张）2．毛笔了5支（兼毫和羊毫）3．墨汁（瓶装或自研墨）4．国...

画国画需要什么工具和材料
答：长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚实，中锋、短锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。颜料：颜料属于国画在后期发展中慢慢兴起的一个工具，不想画单纯的黑白水墨画则需要用到彩色的国画颜料，通常国画颜料都是从矿石中提取的颜色，所以能很好的与水墨相结合，色彩厚重而且覆盖性强。

画国画需要准备哪些材料
答：我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨画盛行以来，在文人标　淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐 衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作 多面性的发展，或与水墨作更佳的结合。传统中国画颜料依其制色原料，主要可分为矿物颜料、植物颜料、金属颜料、动物颜料、人工颜料...

中国画的工具材料有哪些
答：中国画的工具和材料“文房四宝”（笔墨纸砚）和颜料，是中国画必备的工具和材料。国画用笔有：大中小号的狼毫笔、兼毫笔、羊毫笔，勾线笔。狼毫笔一般用以画树木的枝干；兼毫笔用于画花卉、叶子；羊毫笔用于染色。国画用墨：松烟墨、油烟墨、宿墨。一般用油烟墨，特殊情况下如画山水画，需要松烟墨。学...

画中国画需要哪些工具
答：1、毛笔：毛笔是中国画最重要的工具之一。根据笔毛的种类，毛笔可以分为硬毫、软毫和兼毫。硬毫笔多用于勾勒和摩擦，软毫笔多用于渲染和点染，兼毫笔则适合表现中锋和侧锋的效果。2、墨汁：墨汁是古代中国画的主要颜料，有浓淡深浅的变化，能够表现出独特的韵味。在绘制中国画时，我们通常会使用浓墨来...